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| 8th Apr 2013 | 一般 | (3 Reads)
我們都被傷過,都傷過別人,之後呢?不敢再愛,或者瘋狂的遊走在多人間,最後告訴自己,沒有遇到真愛。一路走來,多少的風景看過,你曾記得哪幅最美嗎?一直想尋找最好的,然後付出一切去得到。每每在決定是不是要付出的時候,心魔開始作祟,怕再次受傷,再次被打入地獄,不能自拔,選擇逃跑。 有的人很幸運,會遇到救贖他的人,有的人很不幸,不是遇不到救贖,而且沒有發現,錯過後痛哭流涕,說的也都是對方的不完美。在這個世界上,沒有絕對的背叛,沒有絕對的妥協。放棄的一方不是不愛,也許是更愛。思考方式的不同,取決於對愛的理解。大愛無疆,小愛怡情,沒有對與錯,只有理解和不理解。 一個跑,一個追。 今天你是追的一個,你說前面跑的太快。 明天你是跑的一個,你說後面追的太緊。 在愛的世界裡,沒有道理,沒有道德,沒有標準。只有心的呼喚,情不自禁。感性的人往往很理智,因為他怕傷,怕痛,才要理智思考問題,這是也許失去了很多衝動,很多激情,很多激情。可是留下了平淡。平平淡淡才是真,不是說沒有過轟轟烈烈。絢爛之極而歸於平淡,指的是世上萬物,不可能永遠燦爛輝煌,感情亦然。經歷的多了,應該更會愛一個人,更會愛自己,能更好的維護一份感情。 相愛的人們啊,勿要奢求太多,只要你愛的人,可以接受你的愛,就是你的成功。若你要求得到她的愛,那就是奢望。要相信厚德載物,一切都是自然得到的,要一步一步積累而來,若你不能堅持,不是對方的不對,不成熟,不夠真誠,而是你太膽小,不敢愛的無求,愛的無畏,怕失去自己的心。可是,要知道,人只有1個心,你不捨棄,怎麼能得到她的心呢? 每個人都有選擇的權利,但是,不能欺騙,不能踐踏尊嚴。選到的不一定是最好的,但一定是最適合的。雲淡風輕的日子如果不能滿足你,請遠走,雷雨交加後,也不要再想起曾經的陽光,這樣才能幸福下去。 對於愛,我們可以不滿足,但是必須要知足。現在擁有的一切都是恩賜,不問結果,放開去愛,愛的天崩地裂,愛的海枯石爛,愛的昏天黑地……那是種經歷,是種幸福。 欲愛又止,並不是保護自己,而是自欺欺人,扼殺自己的愛……你若痛了,你便愛了,愛了,就不要怕痛。記憶的封印只在一生的結束,來世輪迴,依然相遇,相知,相戀,相愛,相守,或相忘於江湖。

| 3rd Apr 2013 | 一般 | (3 Reads)
逝飛的日子又讓每個人增添了一歲。盤點一下三百六十五個日日夜夜的散金碎銀,昨日的風,昨日的雨,昨日的笑,昨日的淚,是日子流淌了浪花般的詩句,還是帶著一個沉重早出晚歸。是漲紅了笑意的臉龐,還是枯乾了眼角的淚水。從黎明到白晝,從白晝到日墜,新春的翩翩而至,濃縮了多少個酸甜苦辣的來去輪迴。聽著敲響的鐘聲,無論是清茶一盞,還是美酒一杯,這箇中的滋味,只有自己去細細體會。 庭院外,街巷裡“年味”隨著大紅燈籠掛出了紅紅火火的情懷,漫天的禮花綻開了新的瑰麗。這對於春天的嚮往與讚美,就是優美的詞彙,一個掛上盼望的日曆啊! 乍暖還寒的春天,天空淅淅瀝瀝地飄起雨來。雨不大,不急,輕靈。這是兔年第一場春雨呵,俗話說得好,一場春雨一場暖。這個春天以來第一場真正意義上的春雨!雨點敲打在玻璃窗上,嘀嘀嘀嘀,這是人們最為喜歡聽的聲音。雖然有些單調,卻為對春的思念平添了一種優美的意境。 雨越下越纏綿,那密密麻麻連綿不斷的敲打,透出一種清冷,一種無奈,一種固執,恰如我們對春雨的愛,無休無止。雨,一滴一滴,打在窗上,慢慢洇開,然後匯聚,匯聚成流,沿著玻璃表面,緩緩下滑……不多時,空氣濕潤起來,地面濕漉漉……雨依然不大,雨水滲入了土壤,土地開始鬆動。無數個雨滴又彙集成涓涓細流流淌到裂縫裡,偶爾一兩隻黑色甲蟲倉促而出,在泥濘裡跌跌撞撞忐忑不安地尋覓庇護之所,或入牆縫,或入草堆,抑或爬進剛剛舒展的花葉裡、菜葉裡…… 雨依然不急,屋簷下開始串起珍珠般的水簾,水塘裡蕩起陣陣漣漪,樹葉被洗刷得晶瑩剔透,田野一片鬱鬱蔥蔥……雨有些輕,細細雨珠錯落有致地在蒼穹隨風飄逸曼舞。當人們仔細聆聽,大地在呻吟,那是痛快淋漓的饕餮大餐,大地無限歡愉!水與土的交融如此酣暢、醉人心脾!空氣被雨水浸潤著,土地被雨水浸潤著,人們的內心也被這早來的春雨浸潤著。點點雨絲就那麼不緊不慢地揮灑著。久已乾渴的麥苗貪婪地吮吸著大自然賜予的甘露。還未泛綠的花草的枝枝蔓蔓也在努力地把它們的根須伸得遠一些,更遠一些,好汲取到更多的水分。穿著冬衣的人們則不管不顧地走出屋子,走到雨中大口大口地呼吸著帶著泥土氣息的空氣,陶醉於那份清新。 我喜歡春天,更喜歡春雨過後空氣中瀰漫的泥土的芳香和青草的味道。當年老家的屋前,是一條小河,每當春雨綿綿的時節,我便坐在屋簷前,入神地凝望著體態豐潤的雨水在眼前線一般一排排垂直而下,又匯成股股涓流沿石階流入小河,最後不知奔向何方。老師說,無數條小河裡的水彙集成大江,最後奔流入海。 於是,在雨後,我便靠在小河邊那棵槐樹下,癡癡地看著小河裡的雨水夾帶著屋前屋後的泥土樹葉,歡快地奔向夢想中的大海。若干年後,我見到了朝思暮想的大海,於是,便會常常想起老家的春雨,屋前的那條小河和曾經給了我許多童年歡樂的槐樹。 走在雨中, 絲絲涼意輕掠臉龐, 泥土的清香觸動了我的眼睛, 我彷彿看到了春光明媚。 雨霧漸漸濃了,眺望雨中的一切,如臨縹緲仙境一般。不覺讓人有了一種幻想,或許掀開這雨幕,眼前就會出現另一種景象:紅的花,綠的草,嘰嘰喳喳鳴叫的鳥兒,翩翩起舞的蝴蝶,楊柳依依,春意濃濃。人們都在大把大把的陽光照耀下,嗅著花香,聽著鳥鳴,沐著春風,陶醉於明媚的春光中,復又把滿臉滿眼的笑回報給同樣燦爛的太陽。 春雨就這樣慢慢地下著,不張揚,也不癲狂,如一個嬌羞的女孩兒。溫潤地給人們帶來種種幻想,種種希望。讓人們在不經意間有了些許期待。或許這場春雨是個好兆頭,人們在這個新的四季的輪迴裡會有不一樣的收穫或成就那也未可知。 夜幕悄悄地拉開了,雨,仍在下。一盞、兩盞、三盞……人們窗口的燈光次第亮起來了。好像是被魔術師手中的魔杖點過一般,給這雨景又增添了幾份神秘。在這靜靜的雨夜裡,每個窗口演繹著不一樣的纏綿。老婆牽著老伴兒的手在聽著他們喜歡的戲曲,新婚的小夫妻則躲在這雨夜幕布的窗口的後面,說著無盡的情話。雨中嬉戲了一天的孩子們卻帶著笑早早地進入了夢鄉,他們或許正做著好夢,夢到春暖花開,夢到鳥語花香,夢到流水潺潺,夢到……春雨也被這靜謐的夜所吸引,不捨得離去,或許它也在暢想著一個美好的明天,原來春雨也纏綿。 不管在“東風夜放花滿樹”,是否還有愛的溫存,夢的沉醉;也不理會這顆潮濕的心,晾在歲月的陽光下,記不清是否收回;不論新的一年對我們又將意味著什麼,迷茫中的身心疲憊,用第一場春雨來淋浴,雜亂無章的思緒,用第一縷春風來梳理。還要輕揚飛絮,屬於心中的那一片蘆葦,還要閃爍明亮,屬於生命銀河中耀眼的星輝。 高高興興地樂,輕輕鬆鬆地睡,瀟瀟灑灑地活,痛痛快快地醉。去年,今年,明年,我們不談愁,不讓心中的小鳥飛走。義無反顧的踏上一個個更新的歷程,不管你是否願意,歲月的風,又給你送來了一個昂揚向上的季節,一個春的明媚。不管是春暖花開,還是秋風勁吹,堅定執著著自己追求的理想,就像寒風裡怒放的臘梅。“夢中回顧多夢年華有數,醉裡思及不醉韶光無悔”。 春天,是一個充滿生機的季節,也是一個美麗的季節,一年之計在於春,春風吹過,萬物復甦,勤勞的人們為了秋收豐碩的果實,正忙碌地耕耘播種,撒下希望的種子。雖然,春天她的第一個腳步,總是踏在寒氣猶存的人間和大地。但是,它使冰河碎裂,使萬物舒展變柔,生機勃發,使每一顆美好的心靈都充滿著幻想和希望。 輕風微微地吹拂,如毛一般的細雨從天而降,千萬條柔柳,舒展著她們的筋骨。瞧!那脆弱而嬌嫩的小草正破土而出,貪婪地吮吸著春天的乳汁。經過冬天洗禮的大樹爭相發新枝。家門前的三棵榕樹,開始長出一些嫩綠的葉子,好像戴了一頂新帽子似的,美麗的小鳥在樹上活蹦亂跳;嬌艷的杜鵑花開得燦爛,在春風中擺動著她那柔軟的身軀。好一派春意盎然的景象啊!窗外春雨纏綿,微微細雨從空中飄飄灑灑,把整個世界全都網進其中。滴滴答答的雨珠打在遮雨棚上,宛如落在琴鍵上,演奏出一曲春天的美妙旋律。“好雨知時節,當春乃發生;隨風潛入夜,潤物細無聲。”春雨不僅是文人騷客們讚美的對象,同時也是農民們期盼的精靈,春雨貴如油啊!春天,油菜花在春雨中開放,麥苗在春雨中拔節,農民們的希望和憧憬也在春雨中茁壯成長。讓我們翻開春天的日記,走進綿綿的細雨中。此時,我們好像看到一望無際的麥苗在春雨中舞蹈,那碧綠碧綠的身姿,把整個大地都染綠了。微風中細雨纏綿,此刻,麥苗好像頭頂美麗的珍珠桂冠,輕輕扭動著腰,在春雨中陶醉。纏綿的春雨中,不知是誰家果園裡的桃樹下,落滿了一地桃花,猶如紅色的雪;細細的高壓線上,麻雀們輕輕抖動著美麗的羽毛,猶如許多珍珠散落在人們的視野裡…… 你看,在這如煙似霧的春雨中,大地上的一切都顯得如此寧靜美好。一座座高樓在雨中靜默著;孩子們在雨中歡笑著,追逐著,露出一張張充滿生機的小臉。啊,雨中的人兒也是這樣的美麗、可愛。剛剛綻露芬芳的花朵,剛剛露芽的綠葉上,全是清涼甘甜的春雨。噢,這哪是花兒、葉兒,分明是一個個彩色的夢幻。 細細的雨滴飄落在碧綠的湖水中,濺起朵朵的小水花,垂柳隨之輕輕地拂過水面。透過迷濛的、一望無際的雨幕,不禁令人浮想聯翩:假若這水中再浮游幾隻潔白的鵝,那該是一幅多美的圖畫呀。 啊,春天的雨呀,多麼輕柔!難怪韓愈寫下了“天街小雨潤如酥,草色遙看近卻無”的詩句,而朱自清又形容它“像牛毛,像花針,像細絲,密密地斜織著”,這是春雨的真實寫照。 噢,春雨,你是這樣溫柔迷人,你的情懷是那樣寬廣。願我們能夠化為一滴春雨,飄灑人間,滋潤大地……

| 5th Jun 2012 | 一般 | (3 Reads)
黃昏後醒來,在淺出的月亮下出行,直到夜半的星斗無序。這樣的夜晚,暴露出有點形跡可疑的自己。試圖在月光中洗禮自己,渴望能像那書寫過月夜的人,片刻沉淪,毫無雜緒。淺擱的不止是目光還有呼吸,一切開始無章。 看不見泥土的小路上,嗅出空氣中的喧囂。我常常扮做一隻蘇格蘭折耳貓,只是我不僅僅是折耳,比他還多了忘耳的功能。這時候也像那蘇格蘭的紳士季節,悠揚的風笛聲掩蓋掉罪惡和醜陋,更換出溫馨自由的家園。伸開我那穿風的五指,開始散漫的觀想幸福,魔幻的心境中,總會走險,瞬間心中蹦吒出一把憂鬱的紅豆。我不願再用淚水去澆灌到發芽,看著逆流的悲傷,舀一瓢月光,緩緩溫暖那起伏的哀傷。大多數人都曾在心中鑄造過一個灰色的小房子,在東岸觀到火的時候,跪在岸的另一端,對著房子滿臉淚水,哭到無聲。早已和過去跪哭的我訣別,如今我從灰色的小房子前走過,看一看,轉身。 走累的時候,蜷進椅子裡,像躲在愛人的懷裡,任憑時光打落我的自由,我願意囚禁我那激流的思想,開始在感覺中休憩。拿起波爾多紅酒杯的時候,喝下去的不是酒香而是意境,酒杯中穿透的神情,我匆匆的喜歡上,盛不下一紙的迷茫,我在心中反覆玩一個無聊的遊戲,將紙揉皺,再展開,繼續揉皺,再展開。精神中的蜈蚣在反覆抓爬,撕咬我靈魂的理智和現實浪漫主義爭相開戰直到天明。 黑暗的日子容易滋生墮落,被掩埋在夢幻的雲端,印記裡留下的飲鴆時唇邊的一絲濕滑。想逃去塵世的餘光,背著靈魂四處流浪,做個不羈的性情中人。只是我注定,逃不了一種病,像大多數人一樣,在幻想的美好中,生上關於愛情的癌症。一直有個蠢蠢欲動的想法,找到那個可以守衛終生的人,純手做個小小的木屋,把象徵緣分的信物封好,放在那木屋裡,在樹上高高掛起,無論是風雨還是日 麗,以大自然為媒,獲萬物的靈氣,得以長存。有時候會為自己陡然升起的情愫覺得羞愧,因為做不了那傳統的矜持,喜形生於眉間。 當再一次的醒來,整理心緒的時候,想到拾荒的季節,收割完後的麥樁,在那微寒的早上和夜裡,幽幽的冒出點點綠芽,曾經那無奈地穿梭在麥樁間拾荒,倒成了如今最青蔥的記憶,在不曾知道有名為愛情的歲月中,袒露的只有最純真的自己。 那個傻傻的年代,一定沒有這樣的心事。

| 1st May 2012 | 一般 | (4 Reads)
不知為什麼,日子過得久了,心情突然變得淡淡的了。少了許多的新鮮和欣喜,也少了幾許的期盼和執著。不知不覺中,日子如太息般逝去…… 花開開落又一年,年年景色皆不同。人世滄桑,物換星移,逝去的是時光,變化的是心境。 冥冥中一切皆有安排麼?上蒼將給我們一個什麼樣的未來?如果一切皆是宿命,為何芸芸眾生還要奮鬥掙扎呢?是不甘嗎? 如果人生本平淡,活著的樂趣是什麼呢?難道不應該有快樂嗎?有的,只是我們的心漸漸老了,感覺越來越遲鈍了或者越來越麻木了吧。就好像同樣的一件事,有的人覺得好笑,有的人卻會覺得無趣。也許生活仍是它原來的面目,而我們的心境卻變了。不再對什麼都抱著好奇之心,不再有興趣去聊天,不再有興趣去看一場電影,甚至不再有興趣陪著朋友把酒言歡,共訴衷腸! 為什麼呢?我想不明白,只知道快樂漸漸離我而去,只知道日子越過越淡然,心境也越來越平和,平和得不再有興趣跟任何人爭論和多說一句話。於是我學會了沉默。 有人說沉默是金。是的,有時候沉默比饒舌要好上許多倍,起碼沉默不會讓人生厭。但是,太多的沉默也並非好事,連說話的興趣也沒有了,就意味著連帶失去好些表達開心也讓人開心的機會。曾經是一個比較情緒化的人,而如今變得已沒有了情緒,無喜無悲也無怒。風平浪靜、波瀾不驚。如一泓靜靜的湖水,把心沉入海底,笑談風雲、坐看雲起。這是不是一種水在瓶、雲在天的境界呢? 淡淡的花香,伴著淡淡的心情,也蠻不錯。激烈的事物最容易讓人倦累,無論是感情還是生活。是的,到了一定時候,人就會感到倦,覺著累,只想靜靜的品一杯香茶,淡淡的聽一段音樂,在夜色中好好歇息了。明天的早晨,還有忙不完的事等我去做,不能停息,永無盡頭,生命不息,奮鬥不止! 文章來源:~*一根煙的時間*~ |今天我做熱女人的BLOG | eCuaderno |孟昌明的BLOG | 趙晨池模特小魚的BLOG |方舟子的BLOG | hesm的BLOG |醒小C&陳漪璇 | 梁曉聲 |林中蜂蜜 |

| 27th Apr 2012 | 一般 | (3 Reads)
我愛萬物復甦生機勃勃的春天,這是孕育新生命的季節。如果說夏天是火紅的,充滿活力;秋天是金黃的,充滿收穫;冬天是雪白的,充滿挑戰,那春天就是柔嫩的,充滿了希望。 記得我小時候,就喜歡眺望春天的景色。微風拂面,嫵媚的春光照在大地上,柳絲搖曳,咬破了嚴冬的包裹,抽出嫩枝,麥苗仰起泥土中的小芽,煥發新綠,小草偷偷地鑽出地面,新奇地張望著,花瓣啟開溫馨的心窗,縱情綻放,在微風的輕撫下,發出“沙沙”的響聲,似窈窕淑女流雲的秀髮,隨風飄揚。在春日裡,處處煥發著勃勃生機,處處充滿了詩情畫意。我太喜歡這個季節了。那時候,我躺在窗前畫春天的景色,一張白紙,幾隻蠟筆,一會兒功夫在我面前展現出藍天、白雲、陽光、綠樹,花草……一張又一張,我醉心地畫著,笑著。忘記了童年的陰霾。 有人說:“春天在詩人的筆下是一首優美的詩篇,春天在歌唱家的口中是一曲動聽的靚曲,春天在畫家的手裡是一幅亮麗的畫卷……”春天更像一本書,一本古老的書,她書寫著暑來寒往,書寫著過去,現在,與未來。總之,感悟春天,你才能成為春天的主人,才能擁有真正的春天。 春天早已不是一個季節,她是美麗的女神,純潔無暇,美好,喜悅,帶給我們幸福。你用心傾聽春天的腳步,她踢踏作響,聽!大地在為你低吟鏗鏘有力的生命讚歌,瞧!人們臉上洋溢的笑臉,看!樹上的枝頭已悄然露出幾分綠意。她使沉積一冬的冰雪慢慢融消而最終匯了小溪流向春天的綠潮……她使蔫了好久的小草慢慢地梳理掉蓬亂的長髮,探頭探腦,聳肩舒背,不時的順著暖陽的風兒散發出青青地嫩香。她使刺骨寒風嘎然而止,和煦暖風飄然而來。她使年少年長的人們快樂的信手放飛,紙鳶在高空中飛翔…… 我坐在春天的窗前看落滿窗台的陽光,淡淡溫柔的,安靜地光臨,我多情的擁抱那美麗的春光,她柔媚的對你微笑,她用自己的點點姿色綴著我的撫愛,我彷彿聽到了大地復甦的強音;燦爛的陽光下,我已經看到了一匹匹駿馬揚蹄奮進;一隻隻高歌的大雁在藍天上翱翔;一隻隻可愛的小兔在草叢中奔跑。溫暖的春風和著清新的空氣,燦爛的春陽擁著腳下的小草,天是那麼的藍,地是那麼的綠,山是那麼的青,水是那麼的澈,一草一木都那麼生機盎然,就像一幅栩栩如生的畫,使人心曠神怡。 親愛的朋友,當你站在交替的四季裡徘徊時,不要只看人生的艱辛,你的眼神要更清亮,不要只顧歎息,而要更堅信自己,用最豪邁、開朗、豁達,堅定的信念去實現自己的夢想。 哦,如歌如醉的春天來了!讓我輕輕地張開臂膀,擁抱這嶄新的春光吧,生命的春天中,春光無限…… 文章來源:異色天空的BLOG |劉曉慶 | 小車AF1 |南大夫快樂育兒日記 | Only me的BLOG |Scope It Out | 龔志雲的部落格 |絃歌如水 聽著 看著 唱著 | The Road to Boston |~飛進自己的世界~『靈動』 |

| 20th Apr 2012 | 一般 | (5 Reads)
那年4月,我還在北京的一所重點大學讀大四,當同學們為找工作四處奔波時,我幾乎沒有費什麼力氣就被一家規模不大的體育產業公司錄用,當時公司給我定的職位是總經理助理。   重點大學即將畢業的我容貌秀麗,衣著時尚,談吐優雅。經過充分、精心的準備之後,我坐在總經理辦公室寬大的皮椅上,微笑著闡述自己對總經理助理這個職位的理解。我能感覺到總經理眼中的讚許,但是當時大學尚未畢業、全無半點兒工作經驗的我根本無法勝任總經理助理這樣重要的職位。我只是按部就班地完成一些總經理交代的工作,每天打打字,收發文件,開會做記錄,月底製作工資表,從來沒有想過做改進和完善。這在一家成立時間不長、各項制度不甚完善的公司是絕對不行的。最明顯的一件事情,公司一直沒有一套完整的管理制度和員工守則,而我竟然沒有想過建立這些制度是我應做的工作!   兩個月之後接到公司通知:我的職務改為行政部人員,協助一位剛剛招聘的行政主管做事,但薪資不變。因為職務的變動我的自信心被動搖,總覺得在同事面前抬不起頭來。更糟糕的是,新來的行政主管為人苛刻,對同事都不友好,我作為他的手下首當其衝,每天挨罵無數,自信心備受打擊,權衡之後我決定辭職。   那時候我已經畢業離校,在城郊租房住。辭職後,我拋開那些不愉快的事情,全心調整心態。9月,當我覺得已經走出陰霾的時候,我開始找工作,並且很快被一家外企錄用。當時的職位是行政助理,協助一個工程部門經理做事。   部門經理五十多歲,為人幽默,對下屬十分關心,最重要的是,他善於發現每一個下屬的優點。面試結束,他向公司總經理推薦我的時候,對我的概括是「謙虛、細緻、寬容」,並且在以後的工作中,他又無數次地向公司領導、同事、甚至其他單位的人強調他的概括。   我出色的文字駕馭能力在此期間也得到充分的展現。由於公司總部在台灣,分公司在上海,我們這個派出部門平時只能通過電子郵件和電話與之聯繫,郵件是最多的。開始我只是把經理口授或手寫的信函一字不差用電子郵件發走,經理表揚我認真。漸漸地對工程瞭解之後,經理鼓勵我對內容做修改。於是我嘗試著把經理口語化的信函書面化,並且根據不同的對象、情節,稍微加一兩句客氣、肯定、謙虛的話,結果經理很高興,經常拿著我改完的稿子開玩笑:「非常好!可以打97分了!」受到鼓勵我的勁頭更足了,開始在稿子的結構、敘述的內容上動手腳,經理對我的評價是:「到底是法律專業的高才生,條理性不錯。」再後來我開始對經理提出綱領性的意見,比如某件事情如何處理不容易引起誤會,某份函件中的一些內容去掉會更好等等。雖然我的很多意見並不成熟,但是經理總是很認真地聽我講完,並且與我商量如何改動。漸漸地,我處理文字函件已經輕車熟路,往往是經理把他的想法告訴我,我就能夠寫出令他滿意的東西來。   隨著工程不斷進展,部門要用的款項越來越多,但是公司並沒有給我們配備財務人員。於是我又開始兼當財務人員。部門所有的款項都由我來處理,小至部門平時的開銷、員工的報銷,大到工程預付款、進度款的支付。雖然增加了工作量,但也讓我學到了更多的東西。   這家外企在業內是很有名氣的,它有著完整的公司章程和成熟的企業文化,在對部門的工作已經完全熟悉之後,我開始研究章程和文化,我發現在員工守則中有一條使人費解的制度:員工不得越級反映情況、開展工作。我對此提出質疑:如果這樣,員工的積極性如何調動?他們怎麼會把公司當做自己的來提出改進建議呢?高層領導與員工之間得不到溝通,制定一些計劃就失去了最真實可靠的第一手材料。我把這個想法如實向經理提出,經理認為很有道理,並且直接向總經理提出修改建議,總經理得知是我的想法後,特地寫郵件對我的工作予以肯定,他解釋了由於文化背景不同造成的企業管理方式的差異,並且表示會考慮修改此項規定。   作為工程部門,平時要接觸很多工程方面的信息。適逢2008年奧運會,北京開始大規模地興建大大小小的工程,瞭解這些工程對部門的工作不無裨益。於是我主動利用週末休息的時間考察北京新建、在建的工程,並且對得到的信息加工整理後發給工程部總監,這項工作持續有半年之久,期間曾有相當一部分內容成為總監製訂計劃的參考資料。   在部門內部的日常工作中,我在得到經理和公司行政部批准之後,採取了一些福利措施,包括購置了一台小型冷藏櫃、一台微波爐,供員工使用;給每位員工配備毛巾;夏天準備清火的苦丁茶等等。前不久我向經理建議:鑒於我們部門的特殊情況(要經常出入工地),申請公司給部門員工高溫補貼。經理很快同意了,我向主管行政的副總、行政部主管提交了申請,當天就獲批了,副總對我的細心提出表揚。   我的工作越做越多,已經大大超出招聘時候約定的工作內容。很多工作得到了同事、領導的認可,我的自信逐漸建立,覺得自己能勝任的工作越來越多。部門同事開始稱我為「副經理」,我們聘請的監理公司的總監與我平時工作聯繫很多,他感慨地對我們經理說:「你們助理做的工作已經遠遠超出助理的範圍,真是難得啊。」經理聽後答道:「說的太對了!她對我們部門太重要了!」   前不久經理去上海和總經理會晤,談及我的時候,總經理提出下次來北京的時候要找我認真談談,想在工程結束後給我升職。而兩個月以前,與我們有業務往來的一家公司的總經理已經向我發出邀請,邀我去他的公司任經理。   從畢業到現在已經一年了,我經歷了一些挫折,但也得到了歷練,我終於明白:一個人的工作職位其實不是固定的,不是公司給予的,而是自己定的。只要你有能力、有信心,再加上適當的鼓勵和支持,你就能夠完成更多,拓展職務的內涵,給自己一個全新的職位。

| 15th Apr 2012 | 一般 | (4 Reads)
簡介   喬治·蓬皮杜國家藝術文化中心(Centre National d'art et de Culture Georges Pompidou)坐落在巴黎拉丁區北側、塞納河右岸的博堡大街,當地人常也簡稱為「博堡」。   文化中心的外部鋼架林立、管道縱橫,並且根據不同功能分別漆上紅、黃、藍、綠、白等顏色。因這座現代化的建築外觀極像一座工廠,故又有「煉油廠」和「文化工廠」之稱。   這座設計新穎、造型特異的現代化建築是已故總統蓬皮杜於1969年決定興建的,1972年正式動工,1977年建成,同年2月開館。整座建築佔地7500平方米,建築面積共10萬平方米,地上6層。整座建築共分為工業創造中心、大眾知識圖書館、現代藝術館以及音樂音響諧調與研究中心四大部分。   蓬皮杜中心(Centre Georges Pompidou)全名為蓬皮杜國家藝術和文化中心(Le Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou),是坐落於法國首都巴黎Beaubourg區的現代藝術博物館。興建於1971年至1977年,於1977年1月開館。1977年建於法國巴黎市內的一座國家級的文化建築。設計者是49個國家的681個方案中的獲勝者意大利的R.皮亞諾和美國的R.羅傑斯。中心大廈南北長168米,寬60米,高42米,分為6層。大廈的支架由兩排間距為48米的鋼管柱構成,樓板可上下移動,樓梯及所有設備完全暴露。東立面的管道和西立面的走廊均為有機玻璃圓形長罩所覆蓋。大廈內部設有現代藝術博物館、圖書館和工業設計中心。它南面小廣場的地下有音樂和聲學研究所。中心打破了文化建築所應有的設計常規,突出強調現代科學技術同文化藝術的密切關係,是現代建築中重技派的最典型的代表作。 由來   1969年時,法國總統喬治·蓬皮杜(Georges Pompidou)為紀念帶領法國於第二次世界大戰時擊退希特勒的戴高樂總統,於是倡議興建一座現代藝術館。經過國際競圖,從600多個參與競圖的團隊選出一個做為興建的建築造形風格。這個獲選團隊的設計者為 Renzo Piano、Richard Rogers 與 Gianfranco Franchini。   喬治·蓬皮杜於1974年因癌症逝世,所以此建築完工啟用就命名為蓬皮杜中心以茲紀念。 特色   蓬皮杜中心建築物最大的特色,就是外露的鋼骨結構以及複雜的管線。建築興建後,引起極端的爭議,由於一反巴黎的傳統風格建築,許多巴黎市民無法接受,但也有藝文人士大力支持。有人戲稱它是「市中心的煉油廠」。這種建築風格被稱為「高技派」(High-tech)風格。   這些外露複雜的管線,其顏色是有規則的。空調管路是藍色、水管是綠色、電力管路是黃色而自動扶梯是紅色。   儘管有這些極端的爭議,開館二十多年來,已吸引超過一億五千萬人次入館參觀。   巴黎的「國立蓬皮杜文化中心」位於著名的拉丁區北側、塞納河右岸,是根據法國已故總統蓬皮杜的創議而建立的。它是一座新型的、現代化的知識、藝術與生活相結合的寶庫。人們在這裡可以通過現代化的技術和手段,吸收知識、欣賞藝術、豐富生活。   「蓬皮杜文化藝術中心」由「工業創造中心」、「公共參考圖書館」、「國家現代藝術博物館」、「音樂——聲學協調研究所」四大部分組成,供成人參觀、學習,並從事研究。與此同時,「中心」還專門設置了兩個兒童樂園。一個是藏有2萬冊兒童書畫的「兒童圖書館」,裡面的書桌、書架等一切設施都是根據兒童的興趣和需要設置的;另一個是「兒童工作室」,4歲到12歲的孩子都可以到這裡來學習繪畫、舞蹈、演戲、做手工等。工作室有專門負責組織和輔導孩子們的工作人員,以培養孩子們的興趣和智力、幫助孩子們提高想像力和創造力。   在「工業創造中心」中,主要通過各種展覽會和圖書資料向觀眾介紹有關市政建設、生活環境及各種工藝產品的發明和創造情況。同時還向觀眾提供各種日常消費品的資料與咨詢。   「公共參考圖書館」完全不是傳統意義上的那種舊式圖書館,它擁有當代書籍30萬卷,期刊2400種,幻燈片20萬張,微縮膠卷15000個,唱片1萬張及各種電影、錄像、地圖、磁帶等。館內設施一律開放,讀者可隨意翻閱開架圖書;也可以通過錄相機隨意選看介紹各國文學藝術、科技、民俗等情況的電影、錄像;音樂愛好者可以戴上耳機自由欣賞自己挑選的唱片。館內到處都設有放大閱讀機和複印機,讀者可隨時用以查閱微縮膠卷和複製資料。該館還附設有語言學習室,共有40個小房間和40種語言的有關教材、資料,人們在此可以聽錄音、看教材,選學各種語言。   「國家現代藝術博物館」也與那些舊的藝術博物館不同,集中突出了「現代」二字,專門介紹20世紀以來的西方各種造型藝術。包括立體派、抽像派、超現實主義派、結構派、概念藝術及流行藝術等各種流派的2000幅作品。館內藏品的陳列方法也是現代的:一條主要線路按時間順序排列著各個流排藝術的代表作,周圍分設許多小展室,分別介紹某流派某作家的作品,使觀眾既可以瞭解現代西方藝術的概貌,又可以對某一感興趣的流派或作家進行深入的研究。館內還設有可以升降移動的板架,掛有那些未出展的作品,一按動電鈕,這些自動板架便可將那些觀眾所需而未展出的藏品展示在人們面前。   「音樂——聲學協調研究所」為避免噪音干擾修建於大廈旁邊的地下,其主要功能是讓音樂工作者能夠利用現代的設備和技術來從事創造。此外,它還從事研製新樂器和各種音響設備的工作。   「國立蓬皮杜文化中心」不僅內部設計、裝修、設備、展品等新穎、獨特、具有現代化水平,它的外部結構也同樣獨到、別緻、頗具現代化風韻。這座博物館一反傳統的建築藝術,將所有柱子、樓梯及以前從不為人所見的管道等一律請出室外,以便騰出空間,便於內部使用。整座大廈看上去猶如一座被五顏六色的管道和鋼筋纏繞起來的龐大的化學工廠廠房,在那一條條巨形透明的圓筒管道中,自動電梯忙碌地將參觀者迎來送往。當初這座備受非難的「龐大怪物」,今朝已為巴黎人開始接受並漸漸地喜愛起來。   如果說盧浮宮博物館代表著法蘭西的古代文明,那麼「國立蓬皮杜文化中心」便是現代巴黎的象徵。 結構   蓬皮杜中心主要包括四個部分:公共圖書館,建築面積約16000平方米;現代藝術博物館,約18000平方米;工業美術設計中心,約4000平方米;音樂和聲響研究中心,約5000平方米。連同其他附屬設施,總建築面積為103305平方米。除音樂和聲響研究中心單獨設置外,其他部分集中在一幢長166米、寬60米的六層大樓內。大樓的每一層都是一個長166米、寬44.8米、高7米的巨大空間。整個建築物由28根圓形鋼管柱支承。其中除去一道防火隔牆以外,沒有一根內柱,也沒有其他固定牆面。各種使用空間由活動隔斷、屏幕、傢俱或欄杆臨時大致劃分,內部佈置可以隨時改變,使用靈活方便。設計者曾設想連樓板都可以上下移動,來調整樓層高度,但未能實現。蓬皮杜中心外貌奇特。鋼結構梁、柱、桁架、拉桿等甚至塗上顏色的各種管線都不加遮掩地暴露在立面上。紅色的是交通運輸設備,藍色的是空調設備,綠色的是給水、排水管道,黃色的是電氣設施和管線。人們從大街上可以望見複雜的建築內部設備,五彩繽紛,琳琅滿目。在面對廣場一側的建築立面上懸掛著一條巨大的透明圓管,裡面安裝有自動扶梯,作為上下樓層的主要交通工具。設計者把這些佈置在建築外面,目的之一是使樓層內部空間不受阻隔。(巴黎蓬皮杜藝術和文化中心,1972~1977年建,R.羅傑斯和R.皮亞諾設計)羅傑斯解釋他的設計意圖時說:「我們把建築看作同城市一樣的靈活的永遠變動的框架。……它們應該適應人的不斷變化的要求,以促進豐富多樣的活動。」又說:「建築物應設計得使人在室內和室外都能自由自在地活動。自由和變動的性能就是房屋的藝術表現。」羅傑斯等人的這種建築觀點代表了一部分建築師對現代生活急速變化的特點的認識和重視。60年代在英國出現過的「阿奇格蘭姆」建築學派的主張,與此相似。就廣義而言,蓬皮杜中心的建築設計也可以說是代表了現代建築中「重技術派」的作品。蓬皮杜中心的建築設計在國際建築界引起廣泛注意,對它的評論分歧很大。有的讚美它是「表現了法蘭西的偉大的紀念物」,有的則指出這座藝術文化中心給人以「一種嚇人的體驗」,有的認為它的形象酷似煉油廠或宇宙飛船發射台。   蓬皮杜國家文化藝術中心簡稱蓬皮杜文化中心,是一座由鋼管和玻璃管構成的龐然大物,特別引人注目。它位於賽巴斯托波勒(Sebastopol)大道東邊的波布(Beaubourg),離巴黎過去的中央菜場,現在新建的地下商場(Les Halles)很近。   「文化中心」是在1969年由法國總統喬治·蓬皮杜決定興建的,是一個使造型藝術、建築藝術、城市規劃藝術、電視電影、文學、音樂、舞蹈以及其它種種最現代化的表現手段在一起相得益彰,充分展示它們的不同形式,體現它們的相互關係,表現當代思想的活動及其藝術實踐的一個場所。   「文化中心」這座五層建築的每一層都有7500寬闊的面積,整座建築上下均衡,佔地一公頃,由13根立柱和84根長48米,重72噸的架樑構成桁架。建築物前留有面積達一公頃的空場地。周圍的樓房經過精心修整,恢復了18世紀的原來面貌。   「文化中心」門前的空場地呈坡形,可容納自發性的娛樂活動及露天表演,使傳統的街頭藝術得以恢復,成為賣藝者自由活動的「天堂」。它周圍中世紀街巷密如網布,完全禁止機動車輛通行,使遊人得其所哉。   在「中心」內,大廳裡和第五層不定期舉行展覽會,僅1978年就舉行了近50個展覽,上千次文學及哲學討論會和演出活動,還有電影放映、戲劇表演等,成為當代藝術創作活動的見證。整個中心是由電子計算機控制,協助管理,如檢索、統計出入人次等等。   蓬皮杜文化中心像一個奪目的瑰寶,鑲嵌在巴黎市內。開始時,也像艾菲爾鐵塔一樣,因為它與眾不同而遭到許多非議。現在人們開始習慣了,不但不覺得怪,反而感到非常實用。從1977年2月揭幕後的兩年內共接待了大約1400萬參觀者。現在參觀它的人數遠遠超過了艾菲爾鐵塔,居法國首位。僅開架式圖書館一處,平均每天接待1萬人。它不僅是一個名副其實的文化中心,而且是巴黎的一大名勝。

| 15th Apr 2012 | 一般 | (2 Reads)
·吃得越慢,進食越少。吃至20分鐘,大腦便傳出信息:飽了。 ·每日三餐,一定要吃早飯,否則會更飢餓。 ·盡可能少吃脂肪、油、糖含量高的食物和少飲酒。 ·只有三餐定時有飢餓感時才吃,而不是未到進餐時間隨便濫吃。 ·坐著吃而不是站著吃。 ·越美觀的食品,越易使人飽。 ·多吃需反覆咀嚼的食物,如硬麵包、纖維多的蔬菜。 ·每週減肥0.5-1千克為好。吃得太少,每天食物的熱量在3350千焦以下,可能改變新陳代謝的作用,反而會使體重增加。 ·每日把已經吃下的東西記下,以便控制自己不過量進食.每天需進食:牛奶、酸奶、肉、禽類、魚、粗麵包、麵條、水果或蔬菜. ·早餐應吃些耐飢餓的食物,如1個雞蛋、1塊鮮乳酪、1杯奶茶和I塊麵包,還可以加上一些水果,但千萬不要吃葡萄和香蕉。 ·為填飽肚子而進餐時,最好吃1個蘋果。 ·1天兩頓主食應分成5頓吃最好. ·每日應喝(包括茶、咖啡、蔬菜、水果在內的水)1.5千克的水,少飲果汁。 ·每日殯煉最少1小時,以消耗2176焦的熱量。若沒有1小時的鍛煉時間,要有意識地加快生活節奏,如陝走、陝速騎車、快速爬樓梯等。 ·禁吃減肥藥,因其短時期內有效,但過後會更發胖。

| 28th Feb 2012 | 一般 | (5 Reads)
雙截棍持棍包括握棍和舉棍兩方面內容。握棍有單手正握,單手反握,單手疊握,雙手單握,雙手組合握法,根據手心朝向可分為陽握法、陰握法和側握法;舉棍有垂棍、架棍(扛棍)、夾棍、背棍、藏棍、雙手舉棍等。 持棍的要領是自然、放鬆、松握緊發、一觸即發、隨握隨發、隨發隨收。放鬆包括握棍手、身體各個部分的關節、肌肉、神情及內心,做到從上到下,從外到內無一不松,泰然坦然。 握棍的部位一般為近鏈端或中部,以方便轉棍和單手換棍,並使打擊力度更大,握得太遠對於初學者來說不易控棍。 雙手單握就是雙節棍手握住同一隻棍,像握高爾夫球棒那樣,很少有人用此握法。 雙手組合握棍有正正握、正反握、反反握,配合各種雙手舉棍姿勢。 垂棍為單手或雙手握住一棍,另一棍自然下垂。單手垂棍可陽握、陰握和側握。 架棍也叫扛棍,即手持一棍,另一棍上架於大臂、肩上或背上,可以是同側肩臂,也可以是異側肩臂,還可以是異側小臂。 夾棍為一手握棍,另一棍夾於腋下,一般為同側,異側亦可。 背棍式有蘇秦背劍式,捆肩式(即翻山越嶺2式),同側、異側翻山越嶺式 藏棍即將棍藏於身後,以攻其不意。右側為例,基本做法是四六步開立,面向右側,左手正握B棍,右手正或反握A棍於身後,A棍與右大腿平行完全隱藏於大腿後,B棍斜朝上完全隱藏於身後,兩棍及鏈拉直,雙手可方便地出棍攻擊。 雙手舉棍可平舉、斜舉、立舉,可全握,也可用大拇指和斧口,其餘四指張開,正反握可任意配合。 雙截棍握棍、舉棍並配合各種步型、身型形成各種各樣的持棍姿勢,是雙節棍技法的基礎,也是表演雙節棍的重要內容。

| 25th Feb 2012 | 一般 | (6 Reads)
古代泰拳的拳法與招式大約形成於十四世紀或更早一些時期,其實為古暹邏的大城皇朝時代。每有重大節日即有擺擂比武的節目編排,風氣已極盛。最先採用「徒手式」比武,後漸改用以皮條裹拳,稱為「拳甲」式,稍後發展成為「纏麻式」,即以粗麻纏縛拳腕,便拳面更為堅固和粗糙。殺傷力更大。纏麻式拳頭,數百年來,一直是泰拳的代表形象,直到本世紀三十年代,才開始引進西方的拳擊手套,稱之為「穿套式」。為泰拳日後走向世界打下了基礎。古代泰拳的拳法與招式,是後輩拳壇人士根據史料記載及走訪南北眾多名師逐漸整理而成。許多的招式在現代泰拳擂台比賽中已不復存在。蓋因現代泰拳更注重於力量型及簡練實用的打法。對技術複雜偽招式逐漸放棄不用,不能不說是一件憾事。

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